O thriller de diversão da Universal e da Blumhouse, “Five Nights at Freddy’s”, matou as expectativas de bilheteria com sua monstruosa estreia norte-americana de US$ 78 milhões.
As vendas de ingressos têm sido particularmente boas desde o lançamento simultâneo do filme no Peacock, o serviço de streaming de propriedade da NBCUniversal. Foi o segundo melhor fim de semana de estreia para um lançamento em streaming no dia e na data, atrás do melhor de todos os tempos para Universal e Peacock, superando a aventura da Marvel de 2021 da Disney, “Viúva Negra” (US$ 80 milhões) e a série terrorista de 2021 “Halloween Kills”. US$ 49 milhões) e “Halloween Ends” de 2022 (US$ 40 milhões). “Five Nights at Freddy’s” também teve o segundo maior fim de semana de estreia para uma adaptação de videogame, atrás do sucesso de bilheteria deste ano “The Super Mario Bros. Movie” (US$ 146,3 milhões).
No fim de semana, esperava-se que “Five Nights at Freddy’s” arrecadasse pelo menos US$ 50 milhões, o que teria sido uma grande abertura para o gênero. É a maior estreia de terror do ano, superando estreias de franquias consagradas como “Scream VI” (US$ 44,4 milhões) e “The Nun II” (US$ 32 milhões). O boca a boca pode ser uma agitação para evitar a crise do segundo fim de semana que normalmente assola os filmes de terror. Mas apesar da queda nas vendas de ingressos, o filme orçado em US$ 20 milhões já é um sucesso nos cinemas.
Baseado no popular videogame “Five Nights at Freddy’s”, Josh Hutcherson abandonou Chuck E. Ele interpreta um segurança noturno em um estabelecimento estilo queijo onde mascotes animatrônicos fazem uma matança. As críticas foram terríveis (são 25% no Rotten Tomatoes), mas isso não importava porque o público gostou do filme com um CinemaScore “A-“.
“Five Nights at Freddy’s decifrou o código sobre como trazer personagens e elementos de jogo para a tela grande”, disse Paul Tergarabedian, analista sênior da ComScore. “Não é nenhuma surpresa que ‘Five Nights’ tenha chegado a este ponto, bem a tempo. para uma data de lançamento no Halloween.”
“Five Nights at Freddy’s” arrecadou outros US$ 52 milhões nas bilheterias internacionais, elevando sua arrecadação global para US$ 130 milhões. Também é a maior abertura global do ano para um filme de terror, à frente de “A Freira II” (US$ 88,1 milhões em todo o mundo), bem como “Halloween” de 2018 (US$ 91,8 milhões em todo o mundo).
“Foi muito divertido trabalhar. Muito obrigado a todos que foram pacientes conosco [“Five Nights at Freddy’s]. Queríamos acertar para os fãs”, disse o fundador da Blumhouse, Jason Blum. Escreveu em X, anteriormente conhecido como Twitter. “É oficial. O melhor filme de abertura de Blumhouse de todos os tempos.
“Five Nights at Freddy’s” não foi um sucesso apenas para Universal e Blumhouse. Isso é um impulso significativo para os cinemas que oferecem poucas guloseimas e muitos truques à medida que a greve do SAG se arrasta. Filmes de terror ficam especialmente bem posicionados nas bilheterias quando os atores não conseguem promover seus projetos.
“Esse tipo de lançamento não sofre greve. Não exige tapetes vermelhos ou aparições do elenco e entrevistas”, diz David A. Gross, que dirige a empresa de consultoria cinematográfica Franchise Entertainment Research. mídia social.”
É um momento menos tolerante para filmes estrelados como “Killers of the Flower Moon”, de Martin Scorsese, que caiu 61% em seu segundo fim de semana. O filme, estrelado por Leonardo DiCaprio e Robert De Niro, está em terceiro lugar, com US$ 9 milhões em 3.632 locações. Isso eleva sua bilheteria nacional para US$ 40,6 milhões.
“Killers of the Flower Moon” deve ter poder de permanência para justificar seu enorme preço de US$ 200 milhões. Apesar de seus patrocinadores pouco convencionais (a Apple produziu o filme e deu a um filme o maior lançamento de todos os tempos com o apoio de um serviço de streaming), “Flower Moon” carece de uma medida clara de sucesso em comparação com a média de sustentação de grande orçamento. A Apple, que contratou a Paramount Pictures para distribuição, dá menos ênfase às bilheterias e vê a venda de ingressos como uma forma de aumentar o perfil do filme antes de chegar ao streaming.
“Killers of the Flower Moon” novamente ficou atrás de “Taylor Swift: The Eras Tour”, que arrecadou US$ 14,7 milhões em seu terceiro fim de semana na tela grande. O filme-concerto, distribuído pela AMC Theatres, não passou a semana, arrecadando US$ 149,3 milhões na América do Norte e US$ 203 milhões em todo o mundo até o momento.
Em lançamentos especiais, “Priscilla” da A24 estreou forte com US$ 132.139 em quatro telas em Nova York e Los Angeles (US$ 33.035 por tela). Dirigido por Sofia Coppola e estrelado por Kaylee Spaney e Jacob Elordi, o filme acompanha a vida de Priscilla Presley e sua relação com a realeza do rock and roll. A bem avaliada e muito diferente “Priscilla” da cinebiografia caleidoscópica “Elvis” de Baz Luhrmann de 2022 estreia nacionalmente em 3 de novembro.
A menor abertura do fim de semana pertenceu ao drama da Focus Features, “The Holdovers”, que arrecadou US$ 200 mil em seis cinemas (US$ 33.333 por locação). Alexander Payne dirigiu o filme, e Paul Giamatti estrela como um professor mesquinho que fica no campus com alunos que não podem ir para casa nas férias de Natal. Sua presença está aumentando lentamente em cerca de 60 cinemas nos 20 principais mercados no próximo fim de semana.
“Graças à fantástica resposta do público neste fim de semana e durante toda a temporada do Festival de Outono, Alexander Payne continua a se destacar em contar as histórias humanas que nos conectam”, disse Lisa Pannell, Chefe de Distribuição, Focus. “A performance deste fim de semana nos dá esperança na expansão do filme antes da temporada de férias.”
Muito mais está por vir…
